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Servais Haanen
Cataract
KW 20034Digipack
Reduced to the max - Servais Haanens Imaginäre Folklore
Auf dieser CD hören wir, wie Servais Haanen seinen Wahlspruch musikalisch umsetzt. Er hat seine frühere Doppel-Heimat, die Klassik und die Folkmusik, weit hinter sich gelassen, und sich auf einen Weg gemacht. Einen Weg der steiniger ist, als er wirkt. Denn er hat sich entschieden, seine musikalischen Ideen, die wie eine Mischung aus Minimal Music, Nachtbar-Jazz und Musette funktionieren, auf dem diatonischen Knopfakkordeon umzusetzen.
HARMONIE
Für Nichtkenner der Akkordeonwelt sei Folgendes dazu erläutert: Das diatonisch Akkordeon, auch als Ziehharmonika bekannt, ist ein Volksmusikinstrument. Die Töne liegen ähnlich verteilt, wie bei der Mundharmonika, Ziehen und Drücken erzeugen also unterschiedliche Töne auf den gleichen Tasten. Das Instrument ist traditionell so gebaut, dass Folklorestücke gut darauf zu spielen gehen, anderes aber schwer bis gar nicht. Servais Kompositionen sprengen oft diesen Rahmen. Er lässt sein Akkordeon in Sphären vordringen, in denen es bisher nichts zu suchen hatte. Nur mit erheblichen Tricks kann er die Klänge spielen, die er innerlich hört.
Immer wieder tauchen unvermittelt schön-schräge Töne auf, als hätte der Musettespieler im Jazzclub vorbeigeschaut (bei den Solostücken Nr.1,4,7,13), von wo er auch gleich den Saxophonisten und den Posaunisten mitgebracht hat (für die Titel 2,6,8,9,11,12).
Ganz extrem abgelegen ist Quint Essenz (5) , in dem sich zwei unterschiedlich gestimmte diatonische Instrumente im Bass durch den Quintenzirkel hangeln. Ach, wäre das schön einfach mit Klavier und Gitarre zu spielen! Bei diesem Stück kommt erschwerend hinzu, dass auch die Keltische Harfe ein diatonisches, also beschränktes Instrument ist, aber das in einer anderen Tonart. Ja, hier treffen sich zwei verwandte Herzen. Wir haben das Stück, basierend auf Servais Idee, gemeinsam entwickelt. Manchmal gibt es nur einen einzigen Ton, der im Ablauf der Sequenz zusammen passt. Man fragt sich dann natürlich: was bringt das? Hier hören wir die Antwort: es bringt absonderlich- anziehende Lösungen, auf die man so sonst nicht käme, und die - durch die Beschränkung - einen seltsam schwebenden Klang entwickeln. Und, trotz aller harmonischen Komplikationen: Die Floskeln der Deutschen Jazzordnung müssen hierbei draußen bleiben.
RHYTHMUS
Servais komponiert oft in vertrackten Rhythmen. Da kommt hier mal ein Viertel dazu, dann werden mal schnell 10 5er-Takte kombiniert, nur damit die Melodie aus 50 Vierteln besteht (aus Anlass eines 50. Geburtstags, Titel 11), für die Mitspieler durchaus eine Konzentrationsübung. Das kann man schon im ersten Stück hören, Jonas Felsen, einer Art 7er- bis 9er- Tanz, den ich beschreiben würde als Tanzmusik für einen Tausendfüßler auf Holzschuhen. Und doch läuft alles so rund und swingend durch, dass man die Vertracktheit der Rhythmen kaum bemerkt.
REDUCED
Vieles ist auf die Grundaussage reduziert, und Servais ist bescheiden genug, ausufernde Soli, die sich buchstäblich aufdrängen, wegzulassen. Dieses betrifft natürlich vor allem die Minimal Stücke Cataract (3), Zwugdi Quizi (5) und Perpetuum Modale (10). Er erreicht dadurch eine bemerkenswerte Klarheit und Kraft der Aussage. Dass er, bei allem Tiefgang, den Humor nicht verloren hat, hört man auf Titel 6 (Fuckin´ Ducks).
EXTENDED
Es war mir ein Bedürfnis, auch einmal zu zeigen, welche Größe, Breite und Wucht in Servais zurückhaltenden Kompositionen versteckt ist, und deshalb habe ich den minimalistischen Cataract für eine größere Besetzung arrangiert, eine Riesenbesetzung! und es wird spätestens hier klar, was es ist: Es ist eine Folklore Imaginaire für die das Volk noch nicht gefunden ist!
Reduced to the max !
Chapeau, Servais ! Bien fait!
Rüdiger Oppermann